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07.2018

我從小孩子的角度來思考《小偷家族》(万引き家族)---再看祥太跟日本世杯足球之精神!

親子育兒(學習)   電影戲劇   文化政經  

能得獎並不可喜,觀眾能跟得上才是重要!

看看電影,又看看相關影評;再從多角度思考日本導演是枝裕和的《小偷家族》,都是樂在其中的。

而我卻選擇當一個小孩,以小孩的角度來看大人的世界!

有人會從這個角度來看本片,如:<日本的悲慘世界──《小偷家族》>(https://hk.lifestyle.appledaily.com/lifestyle/columnist/daily/article/20180630/20435436 )

    又有人如石琪會從那樣的角度思考本片:《小偷家族》與富國窮民(https://www.thestandnews.com/art/%E5%B0%8F%E5%81%B7%E5%AE%B6%E6%97%8F-%E8%88%87%E5%AF%8C%E5%9C%8B%E7%AA%AE%E6%B0%91/)

    又或者你可以從導演的角度來出發思考,如:《<小偷家族>奪金棕櫚獎 是枝裕和笑揭腿抖原因:金棕櫚日本名導之一///四》(https://www.mirrormedia.mg/story/20180702insight002/)

       我都覺得只要你入場看本片,你就會有一些奇怪的感覺。

    首先,現實裡有很多不可能的,都發生在本片中。例如:拐帶兩個孩子,並與其一起居住生活,這近乎不可能吧?還有婆婆跟家中的三個大人都似有還無的關係?

                    你可以說這是故事,最常犯的是「講古不要駁古」;但請你駁吧!這裡導演也可能做得不好的,如果他能把鏡頭放低一點點------用被虐待的五歲小女孩的角度來看這樣的一個小偷之家(万引き家庭)------運用小津安二郎擺電影鏡頭的方式。請記住小津安二郎的鏡頭是以榻榻米的高度來看電影人物的,是枝裕和可以借鑑並加以創新。

其實,導演是有做到的!尤其是當兩個孩子祥太和凜去店子偷東西,假如你留心的話,就會發現鏡頭的高度及角度是從小孩子的身高及視點出發的。特別是去老人家的雜貨店偷東西的時候,被那個老人家發現了;那個老人家心腸好,只叫祥太不要再教妹妹再去偷東西,還送了兩枝果冰凍給他們。

結果,祥太才仰首開始明白,偷東西的不好,也不想教壞他的被拐帶妹妹。後來,他們再去那個老人家的雜貨店;「忌中」兩字貼於門外,祥太明白但妹妹不明白箇中兩字的意思。

如此一來,原來最不明白的可能是觀眾,你試試放下身段,蹲下來跟孩子的身高角度及視點視野出發來看這樣的一個世界。你可能就會明白為何祥太會刻意偷東西而被人發現及追捕,最後牽連一家人被捕及揭穿了整個所謂小偷家的真相了!

小偷家族的圖片搜尋結果以小孩的角度看世界,一切也就有可能---皆因愛,即使他們沒血源!

 

小偷家族的圖片搜尋結果

 

看過本片的話,那麼我想跟你們說什麼?無論家人與否,貧富與否,你與生俱來是無從選擇也帶不來這個世界的。這不叫命也不叫運,也不叫家與否;真正的道理是家人與否,貧富與否,好運與否,都要堂堂正正做人、踏踏實實做事,盡量與人為善,但又不失道德倫理的底線!

看看本片的觀念,再看看日本足球隊在世界杯的表現……更衣室乾淨清潔就是預料之內;但在足球場上,明明領先比利時兩球,領隊依然進攻,不讓觀眾看悶場。即使最後失敗,喂各位!什麼是足球精神,日本隊完全向世人展露了!

贏要贏得光光彩彩,輸要輸得轟轟烈烈;《小偷家族》中的祥太,正正也顯示了做人做事的應有態度------被老闆教訓後靈動了明白了!最後寧願自揭偷東西,寧願被追跌斷腳,寧願拆散這個「小偷家庭」------即使他們對祥太都很好,祥太也希望他們能改邪歸正,勇於認錯,承擔責任!

最可憐的是那個五歲的小妹妹,她依舊回到那個虐待她的所謂「家庭」中去,依舊被人丟下、忽視及疏於照顧;可她猶在美夢中,只記得在「小偷家庭」中,『婆婆』對她好,『媽媽』對她愛,『哥哥』帶她玩,『爸爸』會疼她。但他們是拐帶者,也跟她毫無血源關係的!

那,家是什麼?我們沒得選擇就來到這個世界,誰又該負責?小偷家族的圖片搜尋結果這個電影的"臨時的家"無法取代人間世的...

發表於2018.7.05
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